印象畢沙羅─平凡中見偉大

2008-07-31 | 隨筆

《自畫像》 1873 年‧油彩／畫布‧65 x 54 cm
畢沙羅及米勒兩位大師的畫不約而同地來台展出，讓今夏的台北充滿了濃郁的田園色彩。儘管人稱「印象派之父」的畢沙羅老爹在台灣的知名度不若米勒來得響亮，但其熱愛生命、自然、關懷他人的人生觀及所投射出的繪畫內容，卻深深吸引著我。

畢沙羅除了熱愛朋友，提攜後進不遺餘力外，他更熱愛家人。畢沙羅雖以風景、街景畫見長，但也常為自已家人畫肖像畫。這張是他為夫人所作的畫，畫中的畢夫人正在縫紉，感覺得出來是位溫柔婉約，勤儉持家的好太太。

《在窗邊縫紉的畢沙羅夫人》 1878 年‧油彩／畫布‧54 x 45 cm
和米勒一樣，畢沙羅關懷農民生活。底下這幅畫，是在日式風格的扇面上繪畫出正在搭豌豆棚架的農婦們的農村風情，後來他以此畫做為某年大兒子的新年禮物。

《搭豌豆棚架的農婦們》 1890 年‧黑粉筆／不透明水彩／粗的褐色紙‧40.7 x 64.1 cm

在畫風上，畢沙羅勇於嘗試，當時興起新印象派的點描畫法，他也加入這個行列。底下這幅畫是他的點描法代表作，一畫畫了四年才完成。畫作呈現光影擾動的效果，讓人有聚焦困難的感覺。這次展覽，主辦單位就是以這幅畫做為宣傳看板。而畢夫人的身影又再一次出現在此畫中。

《厄哈格尼，我窗外的景緻》 1888 年‧油彩／畫布‧65 x 81 cm

展場裏，主辦單位很貼心的將此畫做局部放大，讓大家可以更清楚地細看點描工法。站在這幅放大圖前拍照 (場內惟一開放拍照的地方)，沒想到竟還有一個意外的效果──人變得很立體喔！是不是有點像拍照的「景深」效果呢？

幾年後，畢沙羅還是決定放棄點描法，走回自己原來的風格。只是此時他繪畫的題材已從早期的農村風景改為都市街景。底下這幅畫在現場觀看時，竟可以看到雨天濕漉地板的感覺，甚至令人替畫中的人物擔心，會不會因此而滑倒？

《雨天的杜樂麗花園》 1899 年‧油彩／畫布‧51 x 67 cm

畢沙羅很喜歡在不同的季節、不同的時間，針對相同的地點畫出不同感覺。蒙馬特大街系列是其代表作，可惜本次未見展出。

《蒙馬特大街‧陰霾早晨》 1897 年‧油彩／畫布‧73 x 92 cm

《蒙馬特大街‧夜景》 1897 年‧油彩／畫布‧53.5 x 65 cm

《蒙馬特大街‧雨天午後》 1897 年‧油彩／畫布‧52.5 x 66 cm

《蒙馬特大街‧午後的陽光》 1897 年‧油彩／畫布‧74 x 92.8 cm

《粉牡丹》是畢沙羅少數的靜物作品之一，仔細觀看桌面的倒影，應該不難體會出印象派畫風對於光和影的注重程度喔！

《粉牡丹》 1873 年‧油彩／畫布‧26 x 20 cm
除了畢沙羅的畫作外，此次還展出影響畢沙羅繪畫風格的其他畫家的作品，其中幾幅令人印象特別深刻。底下這幅作品，站在其面前，頗能感受到暴風雨欲來，漁夫們趕緊收網的緊張張力，是否和我們所熟悉的颱風來襲前的景象相似呢！

米歇爾‧《有漁夫的河口風景》 油彩／畫布

而這幅則是畢沙羅的巴比松畫派老師的作品，現場看有朦朧美，很有詩意。

柯洛‧《森林裡的小溪，蒙菲赫美》 約 1867 年‧油彩／畫布‧58 x 49 cm
雖然是非假日，到故宮賞畫的民眾還是很多。此次展覽展期只到 8/17 為止，記得把握最後機會。展覽資訊可上《印象畢沙羅：英國牛津大學美術館珍藏展》官方網站

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5 則回應

佳蓮回應於
2008 年 9 月 9 日 13:11

好可惜錯過了這次的畫展
我一直以為到九月中呢
還想等開學後小孩都去上學時再去看
殘念!

學生時和同學一起去看過畫展
不過有看沒有懂
還近近的"貼"著看
想起來還真是好笑

上週排隊去看米勒畫展
原本有機會一親名畫
卻因為排的隊伍實在太長了
排了兩個小時,還要排兩個小時
會趕不上接小孩的時間而不得不放棄

雖然沒能看成畫
卻因為看了關於畫作的書和文章而對畫有了另一翻感受
從此窗外看出去的風景變得不一樣了

謝謝了老師提供這麼棒的畫作和介紹

Lucy 回覆於
2008 年 9 月 9 日 18:26

再次重申：畫盲一樣可以看畫展。
反正也不會多收錢，嘿！

我就是怕米勒人太多被擠扁，
而且真的覺得畢爺爺比較對胃，
看到好東西的 Lucy 就趕緊通風報信嚕！

啊，妳們這些當媽的是怎麼回事兒？
一定要如此悲情嗎？！

曾經有朋友告訴我：自從生了 baby 後，
已七年未曾跟先生一起上電影院。
有次跟錦華一起看表演時，
同學們鼓勵她逛有興趣的畫廊調劑身心，
她也是支支吾吾放不下家裡。

又不是要妳們拋夫棄子，一年365天(閏年加1天)，
排幾個完全屬於自己，
愛幹麼就幹麼(也許就跟老公”純”約會)的半天
(小孩夠大就全天)也這麼難嗎？

唉，這是蝦咪情形？！外傭也可以放假耶！